2. Vernici per ritocco.

Nel caso in cui si abbia la necessità di provvedere alla verniciatura del quadro prematuramente. Senza attendere sei mesi o un anno. Oppure quando si preveda di riprendere il quadro successivamente per ultimarlo. È possibile utilizzare la vernice per ritocco. È una vernice che non si mescola con il colore sottostante ed è un prodotto reversibile che quindi può essere facilmente rimosso con un prodotto specifico.

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5. La pittura alla prima.

La vera pittura “alla prima” viene eseguita a fresco sulla tela, o altro supporto compatibile. Procedendo per parti. Anche senza disegnare preventivamente, direttamente dipingendo e fondendo i colori coi pennelli quanto serve. Utilizzando anche le dita magari (sembra che il grande pittore veneziano Tiziano Vecellio usasse molto dipingere anche direttamente con le dita. Tanto che a dispetto del suo immenso talento venne addirittura criticato dai suoi contemporanei proprio con l'accusa che usasse più le dita dei pennelli. Questo ci può dare la misura di come a volte sia assurdo anche essere contrari ad un certo grado di libertà. In fondo ciò che conta è il risultato finale.), o gli stracci. Possibilmente dal vero. Quando si diventa bravi è una soddisfazione. Non mi pare che ci sia altro da sapere, è più che altro una questione di pratica.
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2. Che pigmenti impiegare.

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Parliamo di tempo-pittore per riferirci agli effetti del tempo, dell'incuria, del vandalismo e degli agenti atmosferici sulle opere. E' fatale che, anche nel caso in cui siano state usate tutte le accortezze e i materiali migliori, a distanza di alcuni secoli le opere abbiano la tendenza ad alterarsi. Ciò avviene assolutamente in maniera più devastante quando si avrà lesinato sui materiali e utilizzato una tecnica che offre poca durabilità. Rivediamo alcune questioni nel dettaglio, perché un artista avveduto, conoscendo come i materiali tendono ad alterarsi può prevedere in una certa misura come l'opera diventerà dopo la prova del tempo. Ad esempio sappiamo che l'olio di lino tende ad ingiallire e che l'olio di noci vira verso il bruno. Questi fattori possono essere presi in considerazione per esempio quando vogliamo ottenere il classico effetto per cui i colpi di luce più chiari non siano completamente bianchi. Osservando le opere del rinascimento possiamo notare c
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